Радикальная музеология

★★★★☆

Манифест куратора.

Клэр Бишоп — американский историк искусства и критик, живёт в Нью-Йорке. Постоянный редактор журналов Artforum и October. Курировала выставку Double Agent в Институте современного искусства в Лондоне (2008).

Автор ищет функции, которые должен выполнять музей современного искусства. Для этого он рассматривает три музея: Музей Ван Аббе в Эйндховене, Музей королевы Софии в Мадриде и Музей современного искусства Metelkova в Любляне.

Бишоп считает, что сегодня музей современного искусства представляет особую творческую среду, где можно нарушать правила и экспериментировать. Музей превращается в архив общественного сознания.

Я убеждена, что музеи, обладающие историческими коллекциями, стали самым эффективным испытательным полигоном для «непрезентистской» мультитемпоральной современности. Я совершенно не согласна с распространенным мнением, что передовыми площадками для современного искусства являются международные биеннале; операционная логика последних подчинена цели утверждения духа времени, и любое путешествие в прошлое служит здесь лишь фоном для показа работ более молодых художников.

Идея интересная, но вызывает опасения. Так можно потерять всё искусство.

Хайлайты • Более старые приобретения говорят о том, что считалось культурно значимым в предыдущие исторические эпохи, в то время как недавние опережают будущие вердикты истории (они лишь в будущем станут тем, что некогда считалось важным).

• Быть современным — это значит относиться ко времени, присоединяясь к нему посредством дизъюнкции и анахронизма.

• Дискурсивные подходы, похоже, делятся на два лагеря: современность либо означает застой (например, является продолжением пост-исторического тупика постмодернизма), либо отражает разрыв с постмодернизмом, утверждая множественное или дизъюнктивное отношение к темпоральности.

•Temporal disjunction.

• Вполне очевидно, что попытки периодизации современного искусства бесполезны.